2026中国景德镇国际陶瓷博览会，是“景德镇手工瓷业遗存”列入《世界遗产名录》后的首届瓷博会。在陶博城国际会展中心1号馆玉柏玲珑展位，一件件玲珑瓷器物在灯光下透出细碎灵动的光斑。玲珑瓷制作技艺非遗传承人李辉丰向记者讲述玲珑瓷的发展过往，分享非遗活态传承的思考，解读本次瓷博会亮相新作《麦脉相承》背后的文化内涵。

观众在瓷博会玉柏玲珑展位体验玲珑瓷透光效果(央广网见习记者 闵楠思 摄)

“美丽的失误”解锁玲珑瓷的前世今生

玲珑瓷位列景德镇四大名瓷，它的诞生流传着一段“美丽的失误”的故事。“相传在北宋的时候，当时有个师傅在制作香炉，香炉本需要镂空出香，却不小心用釉把镂空处堵住了，烧完之后意外发现瓷面通透好看，玲珑瓷就此有了雏形。”李辉丰向记者介绍道。

玲珑瓷雕刻技艺(央广网见习记者 闵楠思 摄)

玲珑瓷工艺发展于明代，成熟于清代，真正迎来规模化发展高峰则是在新中国成立之后。红星瓷厂黄禄寿等匠人研发出玲珑打眼机，推动玲珑瓷由纯手工生产走向规模化制造。计划经济年代，玲珑瓷是我国为数不多可以出口创汇的商品，深受海外市场喜爱，也由此确立了与青花、粉彩并列，成为景德镇四大名瓷的行业地位。

不止静态保护探寻玲珑瓷活态传承之道

作为玲珑瓷制作技艺非遗传承人，李辉丰认为，手工制瓷是景德镇最重要的根基，技艺传承不能止步于静态保护，更重在活化利用。在他看来，活态传承要实现三个层面落地。

李辉丰在展会上介绍玉柏玲珑瓷(央广网见习记者 闵楠思 摄)

“我们理解手工制瓷是景德镇最大的一个保障，这份保障不只是保护，更要做好活用。”李辉丰向记者介绍道，首先是技术要有人干，依靠设计让器物契合当代审美，再通过市场反哺匠人，让手艺人手上持续有活可做，技艺方能代代接续。其次是器物要有人用，玲珑瓷曾经漂洋过海，是海外华人餐桌上的生活记忆，也曾是国内广为普及的国民碗，玲珑瓷不应当只陈列于展厅，更要走进大众日常生活。最后是精神要有人传，玲珑瓷工序繁复，高度依赖集体协作，这份协作精神是珍贵的文化财富。

回望历史，景德镇瓷器借东印度公司远销欧洲，其意义早已超越单纯商品贸易。“过去景德镇瓷器通过东印度公司输出到欧洲，这不只是货物贸易，更是文化的搬运。”李辉丰向记者介绍道，在陶瓷传入之前，欧洲餐桌多使用木器、银器，景德镇瓷器被当地人称作“白色的金子”，深刻影响了当地的生活方式与餐桌美学。这段跨文化传播的过往，也为当下陶瓷对外交流带来启示。

瓷博会玉柏玲珑展位上陈列的青花玲珑瓷茶具(央广网见习记者 闵楠思 摄)

对话“洋景漂”：以瓷为媒讲好匠人故事

本届瓷博会汇聚全球陶瓷从业者，不少扎根景德镇的“洋景漂”带来国际化审美视角，也为行业发展带来新的碰撞。在李辉丰看来，做好陶瓷对外文化交流，要从三个方向发力。

“不少‘洋景漂’扎根景德镇，他们有着独到的审美与生活理解，也给我们带来很多启发。”李辉丰向记者介绍道，首先要打磨契合当代审美的器物;其次玲珑瓷区别于其他瓷种，格外看重器物、人与场景、光线三者之间的关系，创作与展陈都要充分发挥玲珑瓷独有的光影特质;此外，玲珑瓷行业知名大师较少，大量老匠人的故事鲜为人知。玉柏玲珑已经连续四年在珠山区三宝国际瓷谷举办玲珑国瓷展，未来还会持续开展相关展览，挖掘老匠人的过往经历，让更多人读懂玲珑瓷背后的人与故事。

《麦脉相承》亮相瓷博会接续玲珑瓷时代脉络

依托本届瓷博会国际化展示平台，玉柏玲珑带来新作《麦脉相承》。“这件作品取材于传统米通玲珑纹样，回望过去家喻户晓罗汉汤碗上米粒状的玲珑眼，向老一辈制瓷匠人致敬。”李辉丰向记者介绍道，在世界遗产的时代背景之下，这件作品既守住传统工艺根脉，也面向当代生活寻求表达。

玉柏玲珑新作《麦脉相承》(央广网见习记者 闵楠思 摄)

李辉丰表示，瓷博会为传统陶瓷技艺搭建起面向全球的展示窗口，希望以参展为契机，让玲珑瓷走出展柜，链接当代生活，把老匠人的手艺与故事传递给海内外更多观众，让千年玲珑瓷在新时代持续焕发活力。